京剧的(de)角色(sè)可分(fēn)为哪几种，京剧的(de)角色可分为哪几种角色(sè)是生、旦(dàn)、净、末、丑的。

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京剧的角色可分为哪几(jǐ)种(zhǒng)，京剧的(de)角色可分为哪(nǎ)几(jǐ)种(zhǒng)角色

　　1、生

　　生是戏曲表(biǎo)演行当的(de)主(zhǔ)要类型之一，除净、丑以外的(de)男性角色(sè)称为生行。

　　按(àn)其扮(bàn)演(yǎn)的人物的(de)年(nián)龄(líng)、身份、性格特征(zhēng)和表演(yǎn)特点，大致(zhì)分为(wèi)老生、小生(shēng)、外、末、武生和娃娃生几(jǐ)类。

　　生(shēng)除了红生某些(xiē)勾(gōu)脸的武生之外(wài),其他(tā)都(dōu)是素脸(liǎn),也(yě)就是内行说的“俊扮(bàn)”。

　　2、旦

　　京剧旦角(jiǎo)是京剧中扮演各种不同年龄、性(xìng)格(gé)、身份的女性的一类角色(sè)的总(zǒng)称。

　　旦(dàn)角又分为(wèi)正(zhèng)旦、花(huā)旦、花(huā)衫、刀马(mǎ)旦、 武旦、老(lǎo)旦等专(zhuān)行。

　　3、净

　　净角指脸画彩图的花(huā)脸角色，看(kàn)来并不(bù)干净，故反(fǎn)其意为净(jìng)。

　　净行分：以唱为(wèi)主的铜锤花脸与黑(hēi)头花(huā)脸；

　　以(yǐ)工架为主的架子花脸，如(rú)大将、和尚、绿(lǜ)林好汉及武花脸与摔打花(huā)脸等。

　　铜(tóng)锤花脸称(chēng)正净(jìng)，架子花脸(liǎn)叫副(fù)净、武工花脸(liǎn)名武净，武二花(huā)脸言(yán)红净，在表(biǎo)演风(fēng)格上均有不同的特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧(jù)中丑行勾脸(liǎn)，而勾画“三(sān)花脸(liǎn)”，面谱与花(huā)脸有(yǒu)很大区别。

　　根据动物属相，丑属牛，牛性笨(bèn)，丑为笨的(de)代名词(cí)。

　　但舞台上的武丑亦叫开(kāi)口跳，而(ér)能说能(néng)跳，表(biǎo)演出活泼(pō)伶俐(lì)，善演武功武技(jì)的角色，此与牛的丑笨性又完全不同。

　　5、末

　　末(mò)行扮演中年(nián)以上男(nán)子，多数挂须。

　　又细分为(wèi)老生(shēng)、末、老(lǎo)外。

　　在北杂剧中，末称“末泥”或“末尼色”，泛(fàn)指末本正(zhèng)角，与宋元杂剧所(suǒ)称的“生”同，而与“末”的涵义(yì)不同。

　　宋元南(nán)戏(xì)所称之“末”实乐高课程一年大概多少钱，乐高课一年多少钱多少节即“副末”，除担任报(bào)台，介绍(shào)剧情(qíng)梗概和剧目主题(tí)的开场外，还在戏中扮演社会地位低下的次要角色(sè)。

　　昆剧“末”行是继宋(sòng)元南戏脚色制(zhì)度发展而(ér)来，按照南昆的(de)路子，包括老生、副末、老外三个家门，约(yuē)在清(qīng)代中叶初步定型。

京(jīng)剧的角色都有哪几(jǐ)种?

　　京剧行当又称角(jiǎo)色，主要可分(fēn)为生(shēng)、旦、净、末、丑五大行(xíng)当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行分为(wèi)须生(老生(shēng))、红生(shēng)、小生、武生、娃娃(wá)生(shēng)等。

　　为京剧中的重(zhòng)要行当之一。

　　 须(xū)生(老生(shēng)):即(jí)中年以(yǐ)上的剧中人，口(kǒu)戴胡子(zi)(髯口)，因性(xìng)格(gé)与身(shēn)份的不同，可分为安(ān)工老生或称唱工老生(如扮演帝王、官僚(liáo)、文(wén)人(rén)等)，靠把老生(如扮演武将)，衰(shuāi)派老(lǎo)生(如扮演穷困潦(lǎo)倒(dào)之人等)。

　　 红生:为勾红(hóng)脸的须生，如扮演关(guān)羽、赵匡胤等。

　　 小生(shēng):指演剧(jù)中的(de)翎(líng)子生(带雉翎的大(dà)将，王侯等)，纱帽(mào)生(官(guān)生)、扇(shàn)子(zi)生(书生)、穷(qióng)生(穷酸(suān)文(wén)人)等。

　　 武(wǔ)生:为戏(xì)中(zhōng)的(de)武打角色，穿厚底靴的叫长(zhǎng)靠(墩子(zi))武生，穿薄底(dǐ)靴的称(chēng)短打(撇子)武生(shēng)。

　　2、旦行 简称(chēng)“旦”。

　　分(fēn)青衣、花旦、武(wǔ)旦(dàn)、刀马(mǎ)旦、老旦、贴旦、闺旦(dàn)等角色。

　　旦角全为(wèi)女性。

　　 青衣:以唱为(wèi)主，扮演贤妻良母型角色(sè)。

　　 花旦:亦叫(jiào)花衫，以服(fú)装花艳为特(tè)色(sè)，以演皇后、公主、贵夫人、女将、小贩、村姑等(děng)角色为(wèi)主(zhǔ)。

　　 武旦、刀马(mǎ)旦:为演武功做枣禅见长的女(nǚ)性(xìng)。

　　 老旦:用本噪(zào)子演唱(chàng)，多为中老年妇女。

　　3、净(jìng)行 简称(chēng)“净”，亦叫花脸。

　　净角指脸画(huà)彩图的花脸角色，看来(lái)并不干净(jìng)，故反其意为(wèi)‘‘净(jìng)”净行分如下几种角色(sè):以(yǐ)唱为(wèi)主(zhǔ)的铜锤花脸(liǎn)与黑头花脸;以工架为主的架(jià)子花脸，如大将(jiāng)、和尚、绿林好(hǎo)汉及武花脸与摔打花脸(liǎn)等。

　　铜锤花脸称正净(jìng)，架子花脸叫(jiào)副净、武工花脸(liǎn)名武净，武二花(huā)脸言(yán)红净，在(zài)表演风格上均有(yǒu)不同(tóng)的特色(sè)。

　　4、末行 简称“末”。

　　该行当多为中年以上的男性。

　　实际末行专司(sī)引戏职能(néng)，如打(dǎ)头出场者，反其义(yì)而(ér)称(chēng)为“末”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三花脸(liǎn)”，面(miàn)谱与花脸(liǎn)有很(hěn)大区别。

　　 丑行又(yòu)分文丑、武(wǔ)丑。

　　文丑(chǒu)中又分为方(fāng)巾丑(chǒu)(文(wén)人，儒生);武丑(chǒu)，专(zhuān)演跌、打、翻、扑等武技角色。

　　根据(jù)动物属相(xiāng)，丑属牛，牛性(xìng)笨(bèn)，丑为(wèi)笨的代名词(cí)。

　　但舞台(tái)上的武丑(chǒu)亦叫开(kāi)口跳，而能说能跳(tiào)，表演出活泼伶俐(lì)，善演武(wǔ)功武技的角(jiǎo)色，此(cǐ)与牛的丑笨性又(yòu)完(wán)全不同。

　　扩展资料：

　　京剧(jù)，曾称平剧(jù)，中国(guó)五大戏曲剧(jù)种之一，腔(qiāng)调(diào)以西(xī)皮、二黄为(wèi)主，用胡琴和(hé)锣(luó)鼓等(děng)伴奏，场景布置注重写(xiě)意。

　　被视为中国(guó)国(guó)粹，中国戏(xì)曲三鼎(dǐng)甲“榜首(shǒu)”。

　　徽剧是(shì)京剧的(de)前身(shēn)。

　　清(qīng)代乾隆五十(shí)五(wǔ)年(nián)（1790年）起，原在南方演出(chū)的三庆、四喜、春台、和(hé)春， 四大徽班陆续进(jìn)入北京，他们与来自湖(hú)北(běi)的汉调艺(yì)人合作，同时又接(jiē)受了昆曲、秦腔的部(bù)分剧目(mù)、曲调和表演方(fāng)法，吸收(shōu)了一些(xiē)地方民间曲调，通过不断(duàn)的交流、融合，最终形(xíng)成京剧。

　　京剧形成后(hòu)在清(qīng)朝宫廷内(nèi)开始快速发展，直(zhí)至(zhì)民国(guó)得到空(kōng)前(qián)的(de)繁荣。

　　京剧走(zǒu)遍世界(jiè)各(gè)地，成为(wèi)介绍、传播中国传统艺(yì)术纯(chún)尘文化的重(zhòng)要媒介。

　　分布(bù)地以北京(jīng)为中心，遍(biàn)及中国。

　　在2010年11月16日，京剧被列入“人类非(fēi)物质文化遗产代表作名(míng)录(lù)”。

　　京剧一般用油彩(cǎi)化妆(zhuāng)，比较难卸下。

　　脸(liǎn)谱的演变(biàn)和发展，不是某个(gè)人凭空臆造的产物，而(ér)是戏曲艺术家们在(zài)长期艺术实践中，对生活现象的观(guān)察、体(tǐ)验、综合(hé)，以(yǐ)及对剧中岩塌角色的不断分析、判断，作出评价，才(cái)逐步形成(chéng)了一(yī)整套完(wán)整的艺术(shù)手法(fǎ)。

　　据史料记载，脸谱系由(yóu)唐朝乐(lè)舞大(dà)面（传统戏曲(qū)角(jiǎo)色行当之一，是京剧(jù)和某些地方戏(xì)中(zhōng)净的别称）所(suǒ)戴面具(jù)和参军戏副(fù)净的涂面(miàn)逐渐演变而来。

　　中国戏(xì)曲理论家(jiā)翁偶虹曾撰文说：“中国(guó)戏曲脸谱，胚胎于上古的图腾，滥觞于春(chūn)秋的傩祭，孽乳为汉、唐的代面(miàn)，发展为宋、元的涂面，形成为明、清的脸谱。

　　在戏曲形(xíng)成之后，脸(liǎn)谱与(yǔ)面具仍(réng)然(rán)交替使用。

　　最(zuì)明(míng)显(xiǎn)的(de)贵州(zhōu)的‘地(dì)戏’，江西、安徽的‘傩戏’，西(xī)藏的‘藏戏’，无论(lùn)生旦净丑，都戴(dài)面具(jù)，每剧(jù)多至百余，少者亦须数十。

　　‘南昆(kūn)’里(lǐ)的神仙鬼怪(guài)，一般均戴面具，并(bìng)不勾画脸(liǎn)谱。

　　京剧是具有(yǒu)全国性的大剧种，大量发展脸谱，可(kě)是(shì)加官、财神、魁星、土(tǔ)地、雷公(gōng)，仍戴面具。

　　从(cóng)脸谱(pǔ)、面(miàn)具的混合(hé)使用与脸(liǎn)谱谱式的(de)由简至繁，可以看出中国戏(xì)曲累递(dì)发(fā)展的轨(guǐ)迹。

　　”

　　京(jīng)剧脸谱与(yǔ)京剧表(biǎo)演艺术一样(yàng)，是(shì)和演员一(yī)起出现在舞(wǔ)台上的活的艺术。

　　京剧在中(zhōng)国戏(xì)曲史(shǐ)上，虽只有二(èr)百余年的历史，但与(yǔ)其他戏(xì)曲相比，它(tā)发展快，流传广，深受人(rén)民群(qún)众的喜(xǐ)爱，有广(guǎng)泛的(de)群众(zhòng)基(jī)础。

　　因此，京剧脸谱在(zài)中国戏(xì)曲(qū)脸谱中具有特殊的地位。

　　京剧脸谱是一种(zhǒng)写意和夸张(zhāng)的艺术(shù)，常(cháng)以蝙(biān)蝠、燕翼(yì)、蝶翅(chì)等为图案勾(gōu)眉眼面颊，结(jié)合夸张(zhāng)的鼻窝、嘴窝来刻画面部的(de)表(biǎo)情。

　　开朗乐观(guān)的脸谱总是舒眉展眼，悲伤或暴戾的脸(liǎn)谱(pǔ)多(duō)是曲眉合(hé)目。

　　勾画时以(yǐ)“鱼(yú)尾纹(wén)”的高低曲直来反映年龄(líng)，用“法令纹”的上下(xià)开合来表现气(qì)质，用“印堂纹(wén)”的(de)不同图案象征(zhēng)人物性格。

　　京(jīng)剧脸谱，是具有民族特色的一种(zhǒng)特殊的化(huà)妆方(fāng)法。

　　由于每个历史人物或某一种类型的人(rén)物(wù)都有一种(zhǒng)大概(gài)的谱式，就(jiù)像(xiàng)唱歌、奏乐(lè)都要(yào)按照(zhào)乐谱一样，所以称(chēng)为“脸谱”。

　　关于脸谱(pǔ)的来源，一般的说法是来自假面具。

　　京(jīng)剧脸谱，是根据某(mǒu)种(zhǒng)性格、性情或(huò)某种特殊类型的人(rén)物为(wèi)采用(yòng)某些色彩(cǎi)的。

　　红色的脸谱(pǔ)表示忠勇义烈，如关羽、姜维、常遇春；黑色的脸(liǎn)谱表(b乐高课程一年大概多少钱，乐高课一年多少钱多少节iǎo)示刚烈、正直(zhí)、勇猛甚至鲁莽，如包拯、张(zhāng)飞、李(lǐ)逵等；黄(huáng)色的脸谱表示凶狠残暴，如(rú)宇文成都、典韦；蓝色或(huò)绿色的脸(liǎn)谱(pǔ)表示一些粗豪(háo)暴躁的人(rén)物，如窦尔敦、马(mǎ)武等；白色的脸谱一般表(biǎo)示奸臣(chén)、坏(huài)人，如曹操、赵(zhào)高等。

　　京剧脸谱的色画方法，基本上分为三(sān)类：揉脸(liǎn)、抹脸、勾脸(liǎn)。

　　脸谱最初的作用，只(zhǐ)是夸大剧中角色(sè)的五官部位(wèi)和面(miàn)部的纹(wén)理(lǐ)，用夸张的(de)手法表现(xiàn)剧中人的性格、心理(lǐ)和生(shēng)理上的特征，以此来为整个(gè)戏剧的情节服务，可是发展到(dào)后来(lái)，脸谱由简到繁、由粗(cū)到细、由表及里、由浅到深，本(běn)身就(jiù)逐(zhú)渐成(chéng)为一(yī)种(zhǒng)具有民族特色的、以人的面(miàn)部为表现(xiàn)手段(duàn)的图(tú)案艺(yì)术了(le)。

　　参考资料(liào)：百度(dù)百科-京(jīng)剧(jù)

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